Ma allora, durante quei giorni di infiniti di titoli e servizi dalla Thailandia, avevamo di fatto riempito di parole il silenzio. Scava, scava, nessuno riusciva a tradurci in poesia, prosa, perfino sceneggiatura la paura, nulla ci era familiare in quella tragedia, scava scava ed era più l’acqua drenata dalla montagna che le informazioni cavate dagli inviati. E forse è stata questa reverenza, questo non osare tradurre in sillabe l’angoscia di quei genitori, di quei bambini, ad averci assaltato di domande e condotti tutti all’imbocco della grotta a cercare quell’alito di vita dove atona sembrava la tragedia. E certo è stata questa la strada scelta da Ron Howard: non darci nulla, darci pochissimo, darci quello che si sapeva. Insieme a ciò che veramente ci mancava: la strada per arrivarci.

Tentare un «fottuto suicidio»

Non poteva Ron Howard ricamare sui turbamenti e l’angoscia dei due sommozzatori inglesi Rick Stanton e John Volanten che trovarono i piccoli e li salvarono mettendo insieme due amici, un medico e un espediente terribile per portarli fuori. I sommozzatori dopo la tragedia vennero invitati ovunque a raccontare, ripetere, narrare l’operazione di soccorso più grande, rischiosa, pericolosa mai tentata prima.

Il regista di A beautiful mind obbedisce agli avvenimenti concitati di quei giorni, il muoversi della comunità internazionale, l’arrivo dei sub migliori del mondo, i progetti che si infrangono quando ci scappa il morto, il sommozzatore volontario Saman Kunan, ex membro dei Navy Seal che muore durante le operazioni di salvataggio, l’ossigeno che nella grotta continua a calare, la pioggia che cade, chi ci capisce qualcosa che spiega che portarli fuori dal camino è un «fottuto suicidio», le retromarce sull’idea di addestrarli, la necessità di farli uscire subito e le mappe che immortalano quel dedalo letale di sporgenze, correnti, melma, buio e apnee e tutti, gli esperti, le famiglie, noi in poltrona, tutti a chiederci chi mai di noi, dei nostri figli, chi riuscirebbe a fare una cosa del genere? Con quale speranza?

Immergerci nel tunnel e nel cuore del film di Ron Howard

Eccolo, allora, il film di Ron Howard. Nessun indagine sul dolore delle famiglie, sulla paura del governatore lasciato solo a gestire la tragedia, sullo strazio dei Navy Seal che hanno perso un amico, nemmeno sulla solitudine dell’ingegnere che da solo raduna un popolino a drenare la montagna, o dei contadini che acconsentono a perdere il raccolto perché quello tsunami di fango drenato venga riversato nei loro campi, per dare solo “una possibilità” ai ragazzi.

E ci volevano due bravissimi come Viggo Mortensen e Colin Farrell, per convincerci – senza speranza di trovare i tredici o tirarli fuori vivi – a immergerci e seguirli mentre come Stanton e Volanten infilano tuta, bombole, e scendono nella grotta, nel tunnel di acqua, nel cuore del film di Ron Howard. A metterci su quella strada che ha separato noi, il mondo in ginocchio fuori dalla grotta, e i tredici piccoli soldatini che scrivevano biglietti da consegnare a mamma e papà e far diramare dai giornalisti all’imbocco di Tham Luang: «Stiamo bene, un po’ freddo, un po’ fame, non preoccupatevi».

La strada nella gola tra cielo e terra

La strada: una sola in un labirinto di stalattiti, melma, correnti, portava ai bambini, le altre al nulla, ed era larga come un solo uomo e lunga oltre cinque ore d’immersione e diverse bombole d’ossigeno. Ron Howard ha fatto un grande film perché ha obbedito alla realtà fuori dalla grotta, oltre il pelo d’acqua, in superficie, per poi immergersi e immergerci nel cuore della tragedia, in quel tunnel, in quel solo luogo dove era possibile afferrare qualcosa di ancestrale, quella riverenza primordiale che insieme al fango vischioso ci avrebbe restituito i ragazzini tutti ossa e palpiti e gambe sottili come fili d’erba.

Una gola tra cielo e terra dove da sempre l’unica legge a regnare è quella del mistero e dell’energia tellurica, dove tutto è origine e rinascita, non per altro sulla vulnerabilità di un bambino di Betlemme è iniziato per i cristiani il mondo intero. Ron Howard ha fatto un film su una via, terribile e spaventosa che porta alla salvezza. Un film che non aggiunge nulla alla realtà, ed è questa la sua portata eccezionale.

Tornare in ginocchio a Tham Luang

Qualcuno l’ha chiamato documentario, reportage asciutto, ha parlato di pura spettacolarizzazione del tunnel, lamentato l’assenza di guizzi, idee, melodramma. Sono passati quattro anni e ancora oggi al grande pubblico manca una morale familiare, che faccia del sentimentalismo il suo unico criterio di giudizio, il suo agognato sospiro di sollievo. Ed è questa la grandezza del film, non aver riempito di costrutti sociali una tragedia misteriosa: averci riportato tutti in ginocchio davanti al mistero della grotta di Tham Luang con una domanda di salvezza.

Fonte: Caterina Giojelli | Tempi.it